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Le géant suédois du streaming a licencié cet été son unique responsable pour la Belgique. Notre marché musical est désormais englobé dans une antenne Benelux basée aux Pays-Bas. Faute d’interlocuteur direct au sein de Spotify, les artistes émergents ne peuvent plus compter que sur leur ingéniosité et le flair des auditeurs pour avoir une chance d’être mis en lumière sur les playlists éditoriales de la plateforme. Plus que le manque de qualité, c’est la taille de notre territoire et sa complexité qui expliquent ce manque d’intérêt pour notre scène.

Ces derniers temps, les maisons de disques célèbrent activement les exploits d’autrefois. Les anciens albums de Girls in Hawaïï, de Ghinzu, de Telex, de Front 242 ou de Guy Cabay retrouvent ainsi des couleurs à la faveur de belles rééditions. Alimentée par la nostalgie et une demande croissante du public, la pratique entrouvre des perspectives et, au moins, une question: le futur de l’industrie musicale passe-t-il par le passé?

Ces dernières années, de plus en plus d’artistes évoluent de façon indépendante, sans label pour les accompagner dans le développement de leur carrière musicale. Quelles sont les raisons d’une telle tendance ? Comment les artistes indépendant·es s’adaptent-iels à cette situation ? Le rôle des labels est-il toujours aussi pertinent qu’avant ? Si oui, quels sont les avantages de signer avec une maison de disques ?

Inflation, indexation des salaires, pénurie de main-d’œuvre et autres joyeusetés: dans "le monde d’après", la sphère technique a bien trinqué. Pour se refaire une santé et améliorer les conditions de travail des équipes mobilisées sur les festivals d’été, le secteur revoit ses tarifs et facture ses interventions à la hausse. Pour leur part, les festivals compensent. Mais qui paie le juste prix ?

Lancer un label en 2020? Attentes, ambitions, soucis, fonctionnement, productivité, pour faire plaisir ou se faire plaisir : le point avec certains des plus récents de ces labels.