La Muerte

Didier “Dee-J” Moens nous l’avait dit à la fin de l’été : le prochain album de La Muerte allait être le plus “sombre” de toute la discographie du groupe. Et de fait, l’écoute de ce Sortilegia s’apparente à une plongée en apnée dans les abysses. Une expérience ! « On avait juste fait certains choix de tonalités, nous raconte le guitariste en cette fin octobre, depuis un parking en Allemagne où tournent les métallos brugeois d’After All qu’il sonorise. Marc a aussi travaillé de son côté. C’était un peu éparpillé sur le temps, à cause du Covid, qui compliquait les choses. Disons que c’était moins intensif sur une courte période comme on en avait l’habitude. Ici, ça a vraiment été “à l’aise sur une très longue période”. Mais quand on a tout remis ensemble et fait l’inventaire, on s’est rendu compte qu’on allait tout à fait dans cette direction. » Et qu’ils tenaient là un album. Dont les 11 morceaux seraient comme les éléments d’un décor étrange. « Les textes de Marc y contribuent aussi. Déjà rien que le titre… C’est parce qu’il a lu Michel de Ghelderode (Sortilèges est un recueil de contes paru en 1941, – ndlr) et est parti là-dessus. »

Didier Moens

Tout le groupe était d’accord pour prendre le risque de faire autre chose.

Entre un rappel de leur amour des belles mécaniques (Pontiac Firebird) et l’histoire d’un prêtre défroqué qui se donne au Malin (Dust, You Will Return, ou l’occasion de s’emparer de quelques lignes du Notre Père), La Muerte accueille, une fois n’est pas coutume, deux guests : Ross de Length Of Time sur Kiss My Fist et Dominique Van Cappelen (Von Stroheim, Fleur de feu…) sur Monster, sorte de petite respiration (tout est relatif) avant de rebasculer dans le côté obscur. « Il me semble être dans la “veine Muerte” classique, commente Dee-J à propos de ce second titre. Peut-être parce que je l’ai travaillé seul chez moi (le texte est signé Kirby, – ndlr) et que j’ai pu faire ce que je voulais. J’avais envie d’une deuxième voix avec Dominique. Marc a été très surpris que j’arrive avec ça… et puis il a dit “ok”. » La deuxième voix, féminine celle-là, s’est imposée. « J’avais déjà travaillé avec Déhà, qui a mixé l’album avec nous, et il m’avait fait écouter des trucs de Dominique. Je trouvais sa voix intéressante. En fait, elle a une palette assez large. Ici, c’est vraiment ce que je voulais qu’elle fasse. Il n’est pas impossible qu’un jour, je retravaille avec elle séparément, on verra. »

Côté label, là aussi, il y a du neuf ! C’est chez les Gantois de Consouling Sounds que Sortilegia voit le jour alors que jusqu’ici, La Muerte se manifestait chez Mottow Soundz. Aucun ressentiment vis-à-vis de Mottow, c’est juste que le groupe avait l’impression d’avoir fait le tour de ce qu’il pouvait offrir au label bruxellois et de ce que ce dernier pouvait lui offrir. « Quand on a fait le concert à l’AB en 2015, Mathias (Mathias Widtskiöld est le patron de Motow Soundz, – ndlr) nous a clairement dit qu’il avait un label, qu’il n’arrivait pas à ouvrir certaines portes mais qu’avec notre disque, ça l’y aiderait. Et effectivement, il a eu des distributions beaucoup plus intéressantes, il s’est professionnalisé dans sa manière de travailler, des choses comme ça. » Une poignée de vinyles plus tard, le guitariste craint de tomber dans la routine : « On sort le disque, avec agent de presse, etc. Je me disais que ça pouvait être intéressant de changer de label, de milieu. Mais je n’avais vraiment pas envie d’essayer les gros incontournables allemands, Nuclear Blast et tous ces trucs-là. J’avais une “wishlist” de 4 ou 5 labels belges et étrangers, j’ai envoyé le disque, et 24h plus tard, Consouling a répondu qu’ils étaient partants ! » La suite ? On verra bien, répond Dee-J : « C’est un label très intéressant, bien établi, qui a une crédibilité… C’est important pour nous aussi. En tout cas, tout le groupe était d’accord pour prendre le risque de faire autre chose. »

La Muerte
Sortilegia
Consouling Sounds